第五百七十一章 《簪花仕女图》

第五百七十一章 《簪花仕女图》 (第1/2页)

将十来件瓷器都搬上了车，关好车门几人重新朝市场里走，老柴才问周至：“那鸟食罐儿有讲究？”
　　
　　“嗯，器物虽小，东西却是好东西，乾隆的。”
　　
　　“这也没款儿啊，怎么就看到乾隆了？”老柴吓了一跳，又对着周至拱手，笑道：“可生受老弟的厚礼了。”
　　
　　“粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白，用中国画的没骨画法渲染技巧施彩，可以随意增减颜色的浓淡和层次，能够绘制出色阶丰富，色彩柔和，过度效果明显，立体感强，能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”
　　
　　“之所以说是乾隆，是因为粉彩其所用原料，除袭用古彩者外，还创出造颜色几种，，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”
　　
　　“其中胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成；其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”
　　
　　“用了这几种彩料的瓷器，那就是清三代无疑。”
　　
　　“三代粉彩当中，又有各自的特点，《陶雅》云：‘康窑蓝绿皆浓厚，故日硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他质之淡计。’《饮流斋说瓷》日：‘康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。’”
　　
　　“因此不难看出，是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而匀之，浅淡而美观，故曰软彩。”
　　
　　“虽然康窑也有粉彩器物，但是总体颜色还是偏浓艳，不如雍正时期的淡雅。”
　　
　　“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各种地色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”
　　
　　“其中最流行的是器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，行话叫‘绿里粉彩’，也称“绿里器”。”
　　
　　“因为绿里奇器很受追捧，在嘉庆开始到民国时期，都曾经大量仿造，甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的，非常具有迷惑性。”
　　
　　“但是真正乾隆绿里器的绿色是浅淡而闪黄的，表面有小皴纹也就是俗话说的‘橘皮纹’，胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落，而嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。”
　　
　　“与雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小件上，纹饰的风格继续继承了雍正时期的花卉图，包括过枝花卉图和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。”
　　
　　“这三件小罐就具备以上所有特征，绿里粉釉中且以金线勾绘纹饰轮廓，口沿涂金。”
　　
　　“这是乾隆粉彩中精品的特征，因此三件鸟食罐东西虽然小，但是却是妥妥的小精品。”
　　
　　“也就是那老板不识货，让咱们白捡一漏。”
　　
　　“这要是乾隆粉彩的官窑器，那可就赚大了啊！”三个老头的兴致顿时高昂了起来，老李笑道：“这不转手就得值个三四百？”
　　
　　

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