第两千两百五十六章 分工

第两千两百五十六章 分工 (第1/2页)

这些设备在四表舅眼里，可就堪称逆天了。
　　
　　在PS里打开两幅照片，将王戎的那部分剪切复制，制作成绢本照片的一个图层，调整不透明度到百分之五十，锁定长宽比进行缩放，然后四表舅就看着上面这层半透明的图层上的王戎，和绢本照片上的那个王戎渐渐契合成了一个，完美到分毫不差。
　　
　　之所以选择王戎，是因为他手里那根老头乐或者旱烟锅子一样的如意，是一根很长很直的线段，可以作为完美的参照物。
　　
　　处理完王戎，再处理其它的几位人物就更不是问题了，这次周至对绢本的照片对比度和三色蒙版图层做了一些调整，故意做了去通道色后，还意外地让一些画面细节展露了出来。
　　
　　总之经过对比调整，除了实在看不清的荣启期外，七贤都能够完全契合。
　　
　　这就证明了这幅《竹林七贤与荣启期图》，的确与南齐大墓《竹林七贤与荣启期》砖画处于同一母范，也就是说这幅图乃是根据真迹临摹的。
　　
　　这个真实性确定下来后，再结合上其它方面的证据，画上的题款“陆探微竹林诸贤图，奉义郎翰林待诏图画院祗候厉昭庆上”这句话，就说明了这幅画的真实出处。
　　
　　因为这句话中留下来“图画院祗候”五个字，这是厉昭庆随李后主入宋之后才有的官职，因此这幅画的创作时期乃是宋初。
　　
　　这个年代，比目前存世的顾恺之的摹本还要早一百多年！
　　
　　既然《竹林七贤与荣启期图》和《如意轮菩萨像》已经可以判定为真，那与之一同发现的其余两幅，为真的可能性又再增大一分！
　　
　　确定了画卷的真伪，接下来就是修复，画卷本身的高度虽然与普通卷轴差不多，高度五十多厘米，但是长度却很夸张，长达四百多厘米，与顾恺之的《烈女传仁智图卷》相当。
　　
　　哦，现在应该叫做《列女传仁智图上卷》更加合适了。
　　
　　四百多厘米就是四米多长，这个长度现在甚至已经胜过了大多数楼房的客厅长度。
　　
　　每个朝代的度量衡都是不一样的，以宋绢为例子，一匹是有具体要求的，一般宽度为二尺五分，长度约四十二尺，重量为十二两。
　　
　　然后宋代的一尺是31.68厘米，一斤670克，一两略等于42克。
　　
　　所以宋绢一匹，换算成公制，宽度略为80厘米，长度为13米出头，总重量为504克，刚好差不多现代的一斤。
　　
　　可以说是相当轻薄的材料了。
　　
　　虽然总宽八十厘米，但是绢帛基本也不是能整用的，因为边缘部分和中心部分的疏密程度不同，制作书画用绢的讲究也就很多，必须去掉上下边缘疏密不大均匀，在运输过程中也容易被污染撕裂的那一部分，只留下中心那部分，作为书画用绢使用。
　　
　　因此宽度六十厘米左右，几乎是所有古代画卷的宽度极限。
　　
　　长度倒是不如何受限制，可以无限拼接，比如《千里江山图》，宽度为五十一点五厘米，长度则有十二米左右；《清明上河图》，宽度为二十四点八厘米，长度却有五米二八；《汉宫春晓图》，宽度只有三十七厘米，却长达了二十米。
　　
　　

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